2.5 复古胶片对眼睛蛮友好的 不过真的是故弄玄虚也没实验出个所以然来 因为太累了 中间一度画面只在眼前闪过 没有接收任何信息

内华达玫瑰原来是一艘船，年轻人从屋顶掉进了船舱，一脚踩进时间缝隙里。电影好像我的梦，模糊无序恐惧犹豫。电影开场前在影院旁边的酒吧喝酒了，晕晕地走进电影院，感觉自己也在一艘船上。

马克·詹金当然是关于连续、间断和动作的韵律，关于粗野、直陈、海水浸渍的纹路。同题材相比于《Bait》明确的升级——时空转换确能带来新意，但在多次出海的循环后未能找到持续更新的人与物的逻辑，陷入景观和矛盾的麻痹重复，詹金在此时还偏偏要就“逃脱”的主题一意孤行讲下去，最终变成了讲不通硬讲，后半段极让人烦躁。同时，詹金使用特写和局部的长处反而限制了空间的表现，转换的时空理应对景物有更多叙述让观众来理解“变化”。

前面比后面好看太多，悬疑色彩的铺陈是可以的，但是看了半天就这？时空没有再次发生变化吗？谁能想到又看到了卡子哥，他和incel弟俩人真的有那种英国老农的帅气感（我在说什么）而且不明白这到底是那个地方的故事，又英又美的

那是一艘渔船，它的名字被换掉了，你们出海去，海浪席卷了生活，记忆，还有你们生命里的全部。只有当你接受这一切，时钟才会开始转动，遗憾才能过去。你接受这一切，接受一封寄不出去的信，从天花板跌入船舱，在海上漂泊。你没办法回头了，但从某种意义上来说，你也回头了。