雖然配樂聽到我頭痛，但是已可大致窺見日後的一些風格：1.右手殘疾、無能男主角（前半段在裝腔作勢）全程唯一開槍射中的是寡婦兒子。2. 對宗教和法律的一貫懷疑、嘲弄；3. 性情剛烈的舞女，丈夫早逝，與兒子相依為命，雖受盡小鎮居民的歧視與委屈仍堅強面對；4. 各懷鬼胎的銀行劫犯、逃兵，最後因內訌而自掘墳墓；5. 戰後PTSD、寡婦喪親後留下的心理陰影；6. 一段（近乎）徒勞的送葬旅程，相信初出茅廬的導演不想拍得從頭到尾都那麼悲觀，所以片尾特意為男女主角安排了一個大團圓結局；7. 對暴力本質的思考。這時候Sam Peckinpah的思維模式可能還是傾向於「寬恕你的仇敵」等比較說教的方式，所以最後男主角及時懸崖勒馬，選擇了愛情。後來他就果斷換了個思路，轉而利用慢鏡、沒有意義的殺戮來呈現暴力的虛無了。

枪战中，意外击中一小孩，导致其身亡，勇于承认并护送遗体穿越荒漠去埋在其父亲坟边…

这只怕是部假萨姆·佩金帕电影…

萨姆·佩金帕的电影处女作，比较中规中矩的西部片剧情。玛琳·奥哈拉和布赖恩·基思同年还合作了老版天生一对

西部言情剧，佩金帕拖沓的风格在互诉衷肠、拖泥带水的言情模式中居然全无违和感，考量到未来非常个人化和两极评论的风格，或许这个世界错过了某种伟大的爱情片导演？