早期丧尸片，准确的说只是以丧尸为题材，展示了伏都教仪式，跟环球怪物里的狼人吸血鬼差不多，没看出门道来。

我们如何能习惯性地举起，又在不经意间放下去，还可从中获知到事物抬升与下降这一组相对等的辩证运动中所蕴藏的“有机体的秘密”——同时也是高潮的秘密，特纳就肯定了这一动作，他让我们在某一时间段内无限度地痴迷于某物，鼓励我们去看，去听，用身体接收那一份源于恐惧的震颤，但若你想得到更多，例如一个含义明确的表情，一个应和理性的解释，对不起，你只会失望；这是只有因内心不自安而耍弄愚蠢的恐怖的电影才特意预留的揭秘时刻，让所谓“真相”大白的最后陈词至今日我们仍能看到，就最近的例子而言——《长腿》（再赘述一句，这不就是一则reddit式的恐怖故事吗？《长腿》甚至还不具备前者文字混淆我们想象与感官进一潭死水的能力），而特纳宁愿削弱一些可能激起观看者生理反应的镜头，也拒绝套用定式般的“诡辩”。 2024.10.21

对简爱的改编非常新颖，在恐怖片的外表下实际上是一个爱情故事，最后大海那场高潮洗还是很震撼的，百叶窗制造阴影效果、影子的使用很黑色电影，特纳的长项，叙事也干脆利落，对于宗教的元素应用的也非常好。

The mystery of Tourneur’s films comes not only from the complex, clouded plots that his protagonists seek to unravel but also from the unexpressed motives and unresolved interior conflicts of the protagonists themselves. Betsy, the nurse-heroine of I Walked with a Zombie, may unconsciously want her patient to die.

重看 不是恋尸癖，凝滞中最坚定的图像，僵死，我们却必须它盯着看