爱人变成囚牢，困住自己疏远爱情，病态的执着爱人的毒药。

1080p中字，当爱变成一种囚禁时，个体自由与情感归属之间的永恒矛盾。

8.0/10。①女主与控制狂男友之间因过度控制而导致的充满猜忌与抓狂的病态感情关系。②疏离中带着些许罗曼蒂克的氛围的营造：全程皆是固定或缓慢的运镜；时常通过音响（的强化）反衬环境的冷清；大量整体上疏离/冷感但又有些鲜亮的构图/色彩。③开头的跟踪戏片段对空间位置的处理（剪辑调度等）思路清晰。

虎头蛇尾。编剧之一 Eric de Kuyper 说这部影片受希区柯克影响很多，特别是 marnie 和 vertigo。并表示想这个结局想了很久，因为普鲁斯特自己小说里并没有写个可以用作电影结局的结尾，于是他们最后参考了 Max Mack 的影片 Zweimal gelebt （1912）的结尾和水上情景。EdK 说他怀疑希区柯克有没有看过这部12年的老片子。有趣的是，控制狂男主角正是日后无力的奥迈耶。

现代主题与精神探究中，更多的走向了古典的歌颂悲情渊源，有关性别、心理的内容便在颂扬的基本声调里，逐渐走向了扭曲等于诞生爱意的表达，双方一进一退的彼此合拍步调，正是表现这份情感的关键所在，因此感染的目的，就遮掩了更大层面上的交流，也失去了希区柯克或库布里克类似作品中对于人、以及关系的隐秘展现，也确少黑暗面给予观影者的强大震动，取向、男女权力问题等等渐次隐没在了对于传统情感的追求中，从这来说，阿克曼这部更近于维斯康蒂的《魂断威尼斯》，对于内心中极致美感的绝对追逐。但同时，女性导演的身份和形式风格也决定了，必然将关系携带的繁多问题呈现出，阿克曼必然没有以无视和冲破正确来显示爱情伟大的法国爱情片传统，但调性还是让其中的裂痕显眼无比，或许，当下未名的结局，也是另一种暂时悬置的挣扎行为。