松田优作是个好演员

野兽是怎样炼成的？

或许更像是一场对泡沫及其破碎的短暂预演，比如战争与和平、言之凿凿的保守党与激进的革命思潮，或者战败史与飘荡在四周无法抓获的现代性。伊达邦彦必须是矛盾的，他必须在钢筋水泥的现代社会找到他所适应的丛林法则，而最简单的方式就是把都市平移成为战场，毕竟现代性幽灵总是飘浮在每次日常问候、每次眼神的怀疑，和永远的不信任关系中，这不就是战争的梦魇吗？甚至是作为音乐／救赎的女性躯体，也只是佐证着身体的无能与脆弱——因此他也是悲观的，悲观到不再相信自己的身体投向欲望的驱使。正如结尾两声充满不确定的呐喊，是基于所处环境的永恒怀疑，也是一种本能的御敌姿势，而敌人可以是战友、是外界的诱惑，也可以是空气、是假想的实体／虚拟，还可以是自身、是不想直视却无法规避的凡人性。

松田优作 很少因为一个演员去喜欢一部电影

炫彩的泄欲方式和混沌的游离哲学，曾让哥以为他是完美圆熟的杀手，不会像阿兰德龙那样栽进死亡的妖艳里，谁知岛国思维的窠臼仍然如影随形，将死本能投给别人以避免自身失格，最终还是不低内心分裂而颓然倒下。【8】