从[狂人皮埃罗]里能够看到狗达创作的某种转向，从早期对类型片的解构逐步上升到对整个电影媒介的反思。这一对法外鸳鸯从一种类型片逃至另一种类型片，并讨论起何谓真实与虚构的核心问题。一再被拽入乒乒乓乓电影世界的男主最终落得悲剧下场，艺术被与死亡联系了起来，这似乎与狗达自己的婚姻失败有关。

色彩表意的极致。她说，警察不抓我们，是让我们自己堕落。他说，我以每小时100公里的时速抛弃自己。他们开车冲向大海的时候，激起的水雾映出了一道短暂的彩虹，美丽的就像他们自由而浪荡的一生。

我很敬仰戈达尔，因为他是少数几个运用画面和声音去创作的导演，而且他擅长于表现它们之间的断裂感，可是，我可能永远不会喜欢这部电影，因为他玩弄名词的自言自语，简直就是一堆狗屎

#重看#SIFF@环艺，四星半入；文化名人大集合，配以鲜亮色彩（镜头略过聚会不同场景的色彩变换最绝），美丽无比的卡里娜；疙瘩无意讲述亡命鸳鸯，时时戛然的配乐，跳切镜头，叙事节奏的飘忽，刻意断裂的时间点，存心打乱的事件碎片，反复吟诵的诗句，游历地狱一季，历经天堂瞬间。

中间困成狗。法国人这种自由散漫浪漫过头的性格大概跟我八字不合。卡里娜真是美，红白蓝色的衣服也好好看。